مصطفى الحسينى

علامات الصمت

فى عيد ميلادك، أكتب. وكأنى لا أثق أبدًفى موت، ولا أعتد بما قد مر على فراقك، لأحكى لك، فربماتكون هى بداية الحكى وربما ما تعيه أنت يقرب المسافة ويشعرك بصدقى نحو ما قد مر بنا.

ربما هى اللحظات أيًا كان وصفها.. هادئة مستقرة، أم متوترة حزينة، أم بلا معنى.

ثلاثون شهرًا هى مقدار ما وقر فى القلب من الحزن والصمت، دون وعى منى ولا رغبة منك فيما حدث. لكنها العلامات التى ترشدنا إلى ما هو أبعد من خيالاتنا، ترشدنا إلى الخيوط التى تربط بين أفكارنا وبين ما يبدو حقيقة واقعة.

أكتب لك. لعلى أكشف ما تركته لى، وما لم أقبل به حينها ولم أرفضه. وكيف لى أن أفعل دون سابق تدبير وفهم لما أنا فيه الآن. وتلك الخيالات التى أطبق عيني أمامها فتسكن بين جفني وتطبق هى علي. أى طريقة أمحو بها صورة خروجك النهائى. وأى طريقة أكشط بها ملمس جلدك فى باطن كفي وقت غسلك الأخير الأبدى. وأى طريقة أغسل بها باطنى من حرقة كلما مر اسمك حولى فلامس أذنى. أى نوم هادىء يرضى بى الآن دون أن تخايلنى بوجهك. وأى صباح يتركنى لحالى ويغمض نوره عنى حين أمر بمستشفى اكتو ولا أا أفتح عيني لواجهتها فتلوح لى. وأى مساء يتكرر دون ملل حين أعود من نفس اطريق ولا تمل نت من التلويح. أى ابتسامة تضعها فى طريقى وتمضى دون ان تفسر معناها. وأى حوار مفقود بينى وبينك كان لنا أن نكمله. لم أكن أعرف أن موتك سيفعل بى كل ذلك.

غاية مُناك ..

تخرج برىء من كل شىء

نابك من الدنيا

كأن رد سؤال بآه أو لأ

ماتشيلش حمل المعجزات اللى اختفت م الكون

ولا حكمة الموت والوجود،

والأسئلة والملك

ما يبانش من خوفك شروق

تخرج .. برىء

إنسان وبس .

أنا..

بلا ذكريات.

هكذا أحب أن أكتفى باللحظة الحاضرة –أو أوهم نفسى بذلك- وأحب أن أفتخر أمام نفسى أنى أنسى سريعًا ما مضى، وأبتسم لما سيأتى. لكن أبى مش مبسوط كده، وينتهز أى فرصة ليهبط على رأسى ويذكرنى ويحكى لى ما يحلو له. هكذا هو، يأتى ويشاور لى ويقول بهدوءه الأنيق: (انت بتشتغل نفسك يا ابو درش) ويبتسم.

أعرف أن أبى يقاوح ولا يريد أن يصدق أنه مات من أكثر من سنتين.. ماااااات، (طب أفهمه ازاى) لكنى أحبه وأصدقه وأتركه يحكى –وليس أفضل من هذه الفرصة ليأتينى وأنا أكتب عن المقاهى وأحكى عنها- تمنينا دائمًا أن نكون صديقين، أن أسمعه ويسمعنى بلا تكليف، وينتهى الكلام بيننا بأن أحضنه مثلاً وأشكره على سعة صدره، وأن يشكرنى لأنى أحسن صديق له، أن أطلب منه ألا يقول لأحد ما قلته له، فأنا أثق به كصديق، وأن يؤكد هو علي ألا أقول ما قاله لى لأمى ويترجانى ثم يهدد فى النهاية بأنه سيقطع صداقته بى إن خرجت كلمة، واحتمال يقطع المصروف والمعونات كمان. تمنينا وتمنينا وتمنينا.. حتى قلت له وهو يرقد فى آخر مستشفى:

(عاجبك كده يا عم الحاج؟.. آديك بتموت.)

**

أنا وهو الآن فى قهوة حسن القريبة من شارع الأزهر. المكان كأنه لوحة فنية بالألوان الزيت وخصوصًا القهوة ومعمارها المملوكى وكأننا رجعنا 700 سنة أو أكثر. حملنى بيديه من تحت إبطي وأجلسنى على الكرسى الخشب الأصفر فتعلقت رجلي فى الهواء، وجهه كان محمرًا وتلعثم وهو يقول لى: معلش.

فاستغربت وقلت له:

- معلش على إيه يا بابا.. إيه اللى حصل؟.

فتلفت للمقهى حوله وقال لى بنفس الصوت الخجلان:

- إنى قعدتك على قهوة يعنى وانت لسه صغير.. بس انا تعبت من المشى

فمرجحت رجليا وقلت وأنا بضحك:

- ده مكان حلو.. بس شربنى كوكاكولا.

كنا مجهدين، فاليوم كان طويلاً فى زيارة سيدى على نور الدين وسيدنا الحسين والسيدة نفيسة والسيدة زينب، أبى كان مداومًا على زيارتهم كل شهرين أو ثلاثة وكان يأخذنى معه.

تقدم إلينا سليمان القهوجى (كما قال اسمه لأبى حين سأله كالعادة عن اسم الكريم) بجلبابه الأبيض الناصع، رحب بأبى وسأله:

- تشرب إيه يا بيه؟

فرد أبى:

- شاى خفيف

فنزل بصدره وأشار لى وهو يبتسم:

- والافندى الصغير؟

فرددت وكأنى أنتظر صوته:

- أنا كبير على فكره

فقال له أبى وهو يضحك:

- هات له كوكاكولا

كانت المرة الأولى التى أجلس فيها إلى مقهى وتقريبًا –كما عرفت بعد ذلك بكثير- أنها كانت المرة الأولى أو الثانية لأبى، ففهمت لماذا كان يعتذر، كان غريبًا لى حين عرفت أنه لم يجلس أبدًا إلى مقهى فاندهشت لدرجة أنى لم أعلق ولم أسأل. وضع سليمان المشاريب أمامنا وهو يقول:

- أسقع كوكاكولا للافندى الكبير.( وخدوده تهتز من الضحك وأنا أنظر له دون حركة فانكسف وتحرك وهو يضرب كفًا بكف)

أشار أبى أمام وجهى المتنح لسليمان وسألنى:

- إتبسطت انهارده؟

- أيوه.. الطعمية السخنة اللى عند سيدى على نور الدين كانت حلوة

- بس... ده اللى عجبك؟ (وهو يخبطنى على رأسى)

- لأ اتبسطت.. أنا بحب اروح معاك سيدى على وسيدنا الحسين، بس عايز أطلب منك حاجه

- أطلب

- خدنى معاك فى كل حته تروحها

- بس كده.. حاضر يا أستاذ

يومها كان أبى فى نفس سنى أو أكبر قليلاً.. خمس سنوات. حكى لى عن أبيه وكيف أنه كان يمنعه عن المقاهى وجلسات الأصدقاء، حكى عن حفلة أم كلثوم الوحيدة التى حضرها دون أن يعلم أحد، ذهب إليها وحده، لم يكن لديه أصدقاء، ولم يكن ليرضى جدى أن أن يصحبه، إبتسم لى وقبل رأسى وأنا أقول له:

- يا عم ولا يهمك.. أنا أوديك حفلات محمد فؤاد وعمرو دياب لو عايز ونقعد على القهوة كل يوم كمان

فرحت جدًا لما شفته بيبتسم وفهمت أنه وافق.. وإلا لماذا يقبل رأسى!

قال لى وهو ينهى كوب الشاى:

- خلص إزازتك علشان نمشى.. ولا انت مش عايز تروح؟

- بصراحة..لأ

- طب ياللا يا غلباوى.. اتأخرنا على ماما

نطيت من الكرسى وقلت له:

- أنا عايز ادخل الحمام قبل ما نمشى

- مش هتقدر تستحمل للبيت؟

- لأ

- طب ثوانى (ونادى لسليمان القهوجى)

- أؤمر يا بيه

- فى حمام هنا؟

- فى مبوله آخر القهوة على اليمين

- مفيش حمام عادى

- لأ والله يا بيه

فتحركت خطوة للداخل وأنا أقول:

- عادى.. هتنفع البتاعه المبولة دى

فقال أبى:

- استنى يا مصطفى انا هاجى معاك اساعدك

(خدود سليمان تهتز من الضحك وهو يشير لى ويقول):

- مش هيطول المبولة أصلاً يا بيه

وقف أبى وتحرك نحوى فأشرت له بكف يدى أوقفه وأنا أتحرك للداخل وأقول:

- أنا هتصرف.. شوف انت بس خدود عمو سليمان مالها على ما اخلص واجيلك.

قهوة الريفيرا

لازالت هناك دهشة

معرفتى بممثلى المسرح علمتنى ذلك، والسبيل إلى الدهشة هو انتظارها فقط..لا البحث عنها. هم يقولون ذلك.

ومعرفتى بعبد اللطيف كانت دائمًا دليلاً قاطعًا على أن الدهشة تحب أن تأتى أحيانًا لتجلس بين الناس. كنا نحب أن تجمعنا شقة بولاق الدكرور أنا وهو وأبو كمال حين نحب أن نبكى أو نرى ما يمكن أن يفعله الصمت بعد بكاء شديد، عبد اللطيف هو من كان يعرف من أين يبدأ الكلام وأين ينتهى، حين يطفأ هو أنوار الشقة بيده ويطمئن علينا ويغطينا وينام هو فى الغرفة الأخرى أو على كنبة الأنتريه، ولكن الظروف تغيرت الآن فقد تزوج عبد اللطيف وأنا كذلك أما أبوكمال فيقع على نفسه من الضحك كلما تذكر أن هذا حدث فعلاً. المقاهى أصبحت تلمنا الآن نحن الثلاثة مرة كل شهر مثلاً حين نحب أن نرى بعضنا ونحن فى كامل قوتنا فقط بل بكاء. صديقنا المندهش هو من اقترح مقهى الريفيرا بشارع فيصل ناحية شارع العريش، مكان يعرفه ويعرف أنه هادىء وكما يقول هو أنه مكان جديد وبيخرج طاقة إيجابية وفاتح 24 ساعة نلف براحتنا ونروح نقعد فيه شويه.

أنا وابو كمال نترك له الاختيار فنحن معًا أكثر الوقت أما هو فيجالسنا فى الشهر مرة. الريفيرا مقهى كبير ومتسع فى دور ثان فى عمارة ضخمة، ومع أنه فى مكان نظيف وغال الثمن إلا أنه مقهى كلاسيكى وطريقة تجهيزه تشبه المقاهى البلدى إلى حد كبير. كنا هنك فى الرابعة والنصف صباحًا بعد أن دخلنا سينما الهرم حفلة 12 ولفينا فى شارع فيصل حبه نحكى فى أى شىء وعبد اللطيف عزمنا على مسمط (مش عارف ليه) أكلنا وملأنا التنك تمام ولم يتبق إلا كباية شاى بالنعناع لتحبس الخزعبلات التى بلعناها.

- حبايبنا.. إيه الأخبار.. نورتو المكان.

قالها القهوجى الذى يشبه رجال خدمة العملاء فى شركة بوتاجازات وهو مبتسم ابتسامة مبالغ فيها.

جلسنا وطلبنا الشاى أبو نعناع واسترخينا فتحركت أنا فى الكرسى يمينًا ويسارًا فقال عبد اللطيف: غير يا بابا الكرسى علشان المسند بتاعه مش مظبوط عشان ضهرك يرتاح. فقلت: مش مهم بقى عادى. فصمم أن أغيره وشد كرسى من جواره وغيرت الكرسى. كنا وحدنا فى المقهى فقلل القهوجى الإضاءة شيئًا ما وحول التليفزيون من قناة Mazzika إلى قناة المجد وهدأ الصوت، نزل الشاى وهو يقول:

- نصطبح بالقرآن الكريم عشان ناخد بركة الصبح.. ولا إيه يا بشوات.

فهززت رأسى أنا وابو كمال نوافقه لينجز ويتركنا. لحظات ودخلت المقهى امرأة ترتدى عباءة سوداء لامعة بدون زراير تمسكها بإحكام من الوسط وخلفها رجل قصير فكرنى بفاروق فلوكس غير أن لبسه مبهدل، سلمت على القهوجى بحميمية وتحركت ناحية الحمام فى آخر المقهى وجلس فاروق فلوكس على طاولة وسط المقهى دون كلام. أبو كمال كان يحكى لحظتها عن محمود الخطيب وماتشات الأهلى القديمة وعن أبيه وكيف أنه كان مزاج عنده أن يلعب معه وقت ماتشات الأهلى وأبوه كان صبورًا ولا يريد أن يغضبه إلا حين يلمس الخطيب الكره فيتحول كل الصبر إلى صراخ فيه، وعبد اللطيف يقول له: يا راجل.. يااه ويضحك .. أبوك ده غريب أوى. وخرجت المرأة من الحمام يبدو أنها هى التى دخلت ولكن أصبحت ببنطلون جينز وبلوزة بيضاء قصيرة وشعرها مربوط. قبل أن تجلس كانت امرأة أخرى ترتدى نفس العباءة تقريبًا ولكن مدهولة وتظهر ألوان من تحتها دخلت المقهى ببطء وهى لا تكاد تتوازن، لم تسلم على أحد وجلست معهم وهم يتبادلون النظرات، تابعتهم لحظات ظلوا صامتين فيها ثم سرحت عنهم حتى أفقت على صوت المرأة التى دخلت وحدها تصرخ فيهما بصوتها الخشن ورأسها يكاد يلتصق بالطاولة:

- إنتوا مش كل يوم تقولولى نفس الحوار ده.

- حوار إيه يا زوبا ( رد عليها الرجل بلطف وهو يضع إصبعه أسفل وجهه)

- أنا اشتغلت وتعبت ما تجوش تقولولى النقطه والزفت ماليش دعوه بكل ده.

( كان عبد اللطيف وابو كمال قطعا الكلام وانتبها لهم معى)

صرخت المرأة الأولى:

- اخلصى يا بت مش كل يوم البقين الحمضانين دول كل واحد على قد شغله.. يا بت ده انتى بتترعشى مش بتهزى.. ده كويس ان فى نقطه أصلاً.

(القهوجى وكأنه لا يسمعه أو معتاد على ما يقولون)

قامت زوبا منتفضة وهى تدفع الكرسى للخلف بحركتها غير المتزنة:

- أنا برعش.. طب تصدقى بإيه انتى ما تفهميش حاجه فى الرقص ( كادت تقع وهى تشير لفلوكس) ولا انت كمان، ونادت على القهوجى: يا خاالد.. تعالى.. تعالى (فلم يلتفت حتى لها) فتلفتت تبحث عن أى أحد فوجدتنا أمامها قالت لهم: بلاش خالد الناس اهه.. ناس حلوه وعسل اهه ( أبعدت الكرسى واقتربت متمايلة نحونا وهى تلقى العباءة من على كتفيها فظهرت بدلة الرقص وقالت: احكموا انتوا بقى عشان مش عايزين يدونى حقى، وبدأت ترقص وتنظر لنا واحنا متنحين مش فاهمين أى حاجه ولم نقدر أن نلفظ بكلمة واحدة فصرخت فينا: هاا قولوا رأيكوا ياللا قولولها انى أحسن رقاصه فى مصر. فى هذه الأثناء كانت المرأة الأخرى قد أخرجت مالاً وضعته على الطاولة وخرجت وخلفها الرجل، والمرأة لا زالت ترقص حتى وقعت فأسندها القهوجى وأجلسها على الطاولة وهو يلفها بالعباءة واحنا متسمرين وهى لازالت تقول: قولولها بقى قولولها.

وضع القهوجى المال فى حقيبتها وكأنه معتاد على ذلك أيضًا وتركها وعاد كما كان، وساد الصمت والذهول والتتنيح للحظات تحرك بعدها عبد اللطيف من مكانه وهو يقول:

- أنا هشوف الست دى مالها. (فأمسكته من يده وقلتله)

- اقعد يا عم انت وبطل.. دى ست لاسعه احنا مش ناقصين

شد يده من يدى وتحرك نحوها وهو يقول: خمسه وجاى.

قلت لابوكمال: ياعم شوف الواد ده.. دى رقاصه ممكن تشرشحه وتفرج علينا شارع فيصل كله. وابو كمال اكتفى بمتابعته فأجبرنى أعمل زيه.

اقترب منها بهدوء. سحب كرسى وجلس كانت هى شبه نامت على الطاولة، كل ما قاله: - هو إيه اللى حصل.. الناس دى مالها بيكى.

ردت وهى فى وضعها وكأنها تنتظر السؤال:

- من يوم ما هيما مات وانا بقيت ملطشه بيودوا ويجيبوا فيا وينهشوا زى ما هما عايزين، قال تقولى بترعش ده انا أحسن رقاصه فى مصر، تعرف البت دى اللى كانت قاعده هنا دى بت جربانه ملهاش فى الرقص ولا الزفت غيرش بس هيا الدنيا اما تحكم الخلق الواطيه، عامله فيها اسطى تطلع 5 دقايق تهز وسطها وتركن على كده وانا جسمى يتكركب ووسطى يتفك باقى الليله وفى الآخر ترميلى شوية فكه وتشفط هيا البهاريز (وترفع راسها له) بقى ده يرضى ربنا.. هه.. انت احكم انت، انا برقص وحش؟ وعبد اللطيف عامل زى كائن فضائى لسه نازل الأرض ومبلم للجنس البشرى مش فاهم إيه ده، وقبل ما ينطق دخل القهوه كاوتش منفوخ على هيئة إنسان وقف على راسه وسند على كتف زوبا وقال له:

- فى حاجه يا برنس.. أأمرنى حضرتك

(كان القهوجى شاور للرجل الكاوتش وهو داخل يهدئه وتحركنا انا وابو كمال لنلحق حياة عبد اللطيف فشاور لنا القهوجى يهدئنا ويشير وهو مبتسم بأن نجلس)

قالت المرأه لعبد اللطيف الملتصق بالكرسى:

- أهه هيما جه عشان يجيبلى حقى وينصفنى عليهم، قوله يا هيما انى أحسن رقاصه فى مصر.

تحرك عبد اللطيف من مكانه وهو يتنحنح وقد شككنا أنه هيسترجع ذكريات الكونج فو لكنه تحرك إلينا وجلس فى صمت واحنا خايفين نضحك علشان الرجل الكاوتش الذى تحرك وهو يمسك بزوبا ناحية الحمام، فابتسمنا نكتم ضحكنا وعبد اللطيف ينظر للطاولة وهو يرفع نظارته بإصبعه، دقائق جلسناها مبتسمين فى صمت حتى خرج الرجل الكاوتش وزوبا فى يده أو كأنها هى ببنطلون جينز وبلوزة بنى طويله وعلى كتفيها شال أبيض وخرجا صامتين، انفجرنا فى الضحك حتى رفع عبد اللطيف رأسه وإصبعه على النظارة وهو يقول باندهاش:

- الست دى غريبه فعلاً.